“Reacher”ın yükselttiği yıldızını bambaşka bir deneyime taşıyan Alan Ritchson, yeni aksiyon filmi Motor City ile kariyerinde farklı bir yöne geçtiğini söylüyor. Neredeyse hiç diyalog içermeyen yapım, Ritchson’a karakteri görünüm, hareket ve tepki üzerinden yeniden kurma fırsatı verdi.
Reacher sonrası 40 teklif ve “sessiz” aksiyon fikri
Ritchson, Reacher Sezon 1’in yayınlanmasının ardından Pazartesi günü yaklaşık 40 teklif aldığını belirtiyor. Bu teklifler arasında yer alan Motor City, 1970’ler atmosferindeki bir intikam hikâyesi olarak dikkatini çeken noktada öne çıkıyor. Oyuncu, filmin onu “tam anlamıyla özgün” bir işe çağırdığını düşünüyor; çünkü yapım, karakteri yalnızca sahnedeki varlıkla değil, hareket, fiziksel görünüm, reaksiyon ve sessizlikle inşa etmeye alan açıyor.
Ritchson’a göre bu yaklaşım, kariyerinin bu aşamasında da belirleyici: Her yeni rol, izleyicinin daha önce gördüğü performanstan ayrı hissettirmeli. Ayrıca oyuncu, bu kez görünür olmak yerine karakteri yeniden şekillendirmeye odaklandığını vurguluyor.
Karakter tasarımı: kıyafetten dişlere kadar “zamanın” izleri
Motor City’de diyalog az olduğu için görsel tercihlerin hikâye anlatımının parçası olması gerekiyordu. Ritchson, karakterin çerçevelenip hapse gönderilmesini merkeze alan anlatıda, bu sürecin izlerinin dış görünüşe yansıtılmasını amaçladıklarını anlatıyor.
Oyuncu, yönetim ve ekip ile yakın çalıştığını; saç, sakal, dişler, yaralar ve protezler gibi detaylarda doğrudan belirleyici bir süreç yürütüldüğünü aktarıyor. Ritchson’a göre bu tercihler “zamanı, mekânı ve kişiyi” onurlandırmayı hedefliyor. Dişlerin özellikle seçildiğini de belirten oyuncu, böylece karakterin, izleyicilerin Reacher ile bağdaştırdığı daha “parlatılmış” imajdan ayrışmasının sağlandığını söylüyor.
Senaryo ve çekim: dil bariyer olmadan duygu üzerinden ilerleme
Ritchson, filmi çekmeden önce senaryoyu eline aldığında sahne yönergelerinin yoğunluğunu fark ettiğini söylüyor. Normalde, ekran senaryosunun sayfada akıp gitmesi gerektiğine inandığını belirten oyuncu, Chad St. John imzalı senaryoyu bu beklentinin dışında kalan nadir bir örnek olarak görüyor: “Okuması kolay” bulduğunu ifade ediyor.
Ritchson’a göre St. John, hikâyeyi dilin engel oluşturmadığı bir şekilde kurgulamak için filmi hareket, mimik ve duyguyla taşınacak sahneler üzerine kurmuş. Oyuncu, “Her performans duyguya dayanır” yaklaşımını hatırlatırken, diyalog olsa da olmasa da sahnenin “duygu ve dinleme” ile çalıştığını aktarıyor.
Kamera bu duygusal anlarda daha uzun süre kaldığında ise ritmin ve anlatımın dengelenmesi gerektiğini belirten Ritchson, bu noktada yönetmen Potsy Ponciroli’nin kendisine önemli katkı verdiğini söylüyor. Oyuncu, yönetmenin bakışlarını yönlendirdiğini ve performansın doğru dozda verildiğinden emin olmak için çekim sürecini adım adım şekillendirdiğini dile getiriyor.
Motor City’nin aksiyonları: hareketle planlanan dövüşler ve zorlu takvim
Ritchson, Motor City’deki aksiyon sekanslarında dublör tasarımcısı Ryan Tarran ile birlikte çalıştığını anlatıyor. İkili, dövüşleri bir sahneyi yazıyor gibi planladıklarını; “belirli aksiyonlar, aksesuarlar ve vuruşlar” üzerinden kurguyu netleştirdikten sonra yönetmen Potsy Ponciroli ile ekip paylaşımına geçtiklerini ifade ediyor.
Çekim sırasında en büyük zorluklardan birinin hareket halindeki bir otomobilin içindeki dövüş olduğu belirtiliyor. Ritchson, trafik, kavşaklar ve park etmiş araçlar arasında ilerleyen otomobilin içinde geçen bu sahnede, planlanan genişletilmiş çekimlerin sonradan değiştiğini söylüyor. Takvim kısalınca “mecburen” dövüşü temel anlara sıkıştırdıklarını anlatan oyuncu, buna rağmen sınırlı sürede yapılabilen en etkili hareketleri öne çıkarma yoluna gittiklerini kaydediyor.
Ritchson, çekim şartları zorlaşsa da deneyimin ödüllendirici kalmasının önemli nedeninin çevresindeki oyuncular olduğunu belirtiyor. Ben Foster’ı “işe gönüllü ortak” olarak tanımlarken, Pablo Schreiber’ın da tam anlamıyla sahaya odaklanmak istediğini aktarıyor. Oyuncu, “oradaymış gibi” ateşlenen bir ekip içinde aksiyonun planlanmasının daha keyifli olduğunun altını çiziyor.
Reacher, DC ve Fast & Furious: program belirleyici
Motor City, Ritchson’ın kariyerinin en yoğun dönemlerinden birine denk geldi. Oyuncu, Reacher Sezon 5’in tüm senaryolarının tamamlandığını ve üretime başlanacağını daha önce de aktardığını hatırlatarak, çekimlerin başlamasıyla birlikte yılının ikinci yarısının büyük ölçüde Reacher Sezon 5’e ayrılacağını söylüyor.
DC ile ilgili sorulara ise Ritchson’un yanıtı değişmiyor: “kötü adamı oynamak” istediğini dile getiriyor. DC tarafındaki görüşmelerin sürdüğünü ancak belirli bir projeyi şimdiden detaylandırmadığını ifade ediyor.
Aynı şekilde Fast & Furious konusunda da dönüş isteğini yineliyor; Fast X sonrası geri dönmek istediğini söyleyen Ritchson, kararın esas olarak kendi müsaitliğine bağlı olduğunu belirtiyor. Universal Pictures’ın filmin hayata geçmesi için kararlı olduğunu da vurgulayan oyuncu, bütçe ve takvim gibi unsurların netleşmesiyle konunun ilerleyeceğine dair güvenini dile getiriyor.